Manga Publishers dénoncent YouTube et TikTok pour piratage et restrictions du droit d’auteur – Vous ne croirez pas ce qu’ils ont révélé !

Réunion en Japon sur la politique des droits d’auteur

Lors de la 6e réunion du Sous-comité des politiques du Sous-comité des droits d’auteur du Conseil des affaires culturelles au Japon le mois dernier, des représentants de Google et de ByteDance ont été invités à faire des présentations sur le sujet de la rémunération appropriée.

Au fur et à mesure de la réunion, le sujet a suscité des discussions sur des questions connexes, parfois avec des implications légales. Aucune des deux entreprises n’avait d’avocats présents, mais il y avait de nombreuses opportunités de remettre en question les plateformes vidéo sur les problèmes de piratage, notamment sur la manière dont certaines parviennent à en tirer plus de bénéfices que d’autres.

Google/YouTube

Takeya Kito, responsable du partenariat en contenu musical pour YouTube au Japon, a commencé par donner quelques informations. Utilisée dans plus de 100 pays et prenant en charge 80 langues, la plateforme de YouTube se développe à un rythme de plus de 500 heures de contenu téléchargé chaque minute.

Plus de 71 millions de personnes, soit les deux tiers de la population adulte, utilisent YouTube chaque mois au Japon, le service de streaming s’engageant à offrir quatre libertés à chacun : la liberté d’expression, la liberté d’accès à l’information, la liberté d’opportunité et la liberté de participation.

M. Kito a parlé de l’engagement de YouTube en matière de transparence, notamment grâce à son Rapport de transparence sur les droits d’auteur. Lorsqu’il travaille avec des partenaires musicaux, des détenteurs de droits et des artistes, YouTube fournit des rapports détaillant la manière dont leur contenu est consommé. Cependant, dans certains domaines, YouTube aimerait voir plus de transparence de la part de ses partenaires commerciaux.

« Pour que YouTube puisse comprendre correctement les redevances perçues par les détenteurs de droits, nous pensons qu’il est important d’assurer la transparence entre les labels et les organismes de gestion des droits d’auteur avec lesquels nous faisons affaire et nous accordons des licences pour nos œuvres, et les artistes, interprètes et auteurs individuels qui viennent après eux », a expliqué M. Kito.

« En effet, malheureusement, nous ne savons pas comment la distribution est réellement gérée entre les détenteurs de droits individuels, les interprètes et les auteurs-compositeurs, il est donc important de garantir également la transparence dans ce domaine. »

Et alors, l’industrie musicale est rémunérée. Et nous ?

Étant donné le poste de M. Kito, il était peut-être inévitable que le travail de YouTube avec l’industrie musicale domine sa présentation. Content ID, le système de reconnaissance / monétisation du contenu qui gère actuellement plus de 99% des réclamations de droits d’auteur et qui a déjà reversé 9 milliards de dollars aux détenteurs de droits, principalement dans l’industrie de l’enregistrement, a été largement abordé.

La première question posée par les participants est venue de M. Ito, représentant de Authorized Books of Japan (ABJ), qui a remercié M. Kito pour sa présentation et est directement passé aux affaires.

« J’ai trouvé très intéressant d’entendre parler de la manière dont l’industrie musicale utilise avec succès Content ID de différentes manières. Au fait, je fais partie d’une organisation appelée ABJ, et je travaille dans des mesures de lutte contre le piratage dans une maison d’édition [TF : Shueisha], et j’utilise Content ID depuis environ 14 ans », a expliqué M. Ito.

« Sur YouTube, il y a des cas où des publications, principalement des images fixes de manga, sont téléchargées sous forme de vidéos comme des spectacles d’images ou des livres d’images, qui sont lus à voix haute par les utilisateurs tout en tournant les pages eux-mêmes. Un grand nombre de vidéos de ce type ont été téléchargées. En ce qui concerne Content ID, Content ID n’a aucun effet sur les vidéos illégales publiées par les éditeurs, il faut donc que les éditeurs engagent des sociétés spécialisées ou recherchent eux-mêmes sur YouTube pour trouver les vidéos contrefaites. Je travaille à les effacer. »

M. Ito a souligné comment les représentants de l’industrie musicale ont parlé d’être récompensés grâce à Content ID, citant une « énorme somme » d’environ 1,8 milliard de dollars. Mais ensuite, l’inévitable ; si l’industrie musicale a la capacité de transformer les réclamations de droits d’auteur en profit, qu’en est-il des autres ?

« Je suis fermement convaincu que les éditeurs ne reçoivent aucun retour sur les copies piratées concernant Content ID. Ma première question est de savoir ce que vous pensez de la situation où Content ID ne peut pas être utilisé pour lutter contre les copies piratées des publications ? », a demandé M. Ito.

Le représentant de YouTube a accepté la position, mais M. Ito n’en avait pas encore fini.

Place à TikTok

Le représentant de TikTok lors de la réunion était M. Tomiji Kato, directeur principal du développement commercial de la musique mondiale et des droits de propriété intellectuelle chez ByteDance Inc.

La présentation de M. Kato a été très longue, mais à un moment donné, il a également abordé le sujet de Content ID. TikTok n’a pas de système comparable, mais la question ici semble être de savoir si TikTok en a besoin ou même le souhaite. Une telle chose pourrait être trop restrictive pour TikTok.

« Chez TikTok, nous n’avons pas encore introduit un système similaire à Content ID de YouTube pour les enregistrements originaux, mais ce que nous devons considérer, c’est de savoir si un système comme Content ID est meilleur, ou si nous devrions avoir un contrat préétabli et global comme nous le faisons actuellement avec les labels », a expliqué M. Kato.

« En introduisant un système ou un mécanisme, nous ne devons pas, par exemple, entraver la créativité du développement musical ou la concurrence dans l’utilisation de la musique, nous devons donc réfléchir à la manière dont les plateformes et les utilisateurs peuvent mieux utiliser la nouvelle musique. Nous réfléchissons à la meilleure façon de contribuer à l’utilisation et au développement de la nouvelle musique du côté de la plateforme et du côté des utilisateurs, et c’est quelque chose que les détenteurs de droits et les plateformes devraient prendre en compte. »

Lorsque la présentation a été ouverte aux questions, M. Ito d’ABJ (et de l’éditeur Shueisha) a d’abord fait l’éloge de TikTok ; les utilisateurs de TikTok qui présentent du contenu éditorial à leurs abonnés ont un « effet d’entraînement » et, par conséquent, « il y a beaucoup de choses à attendre ».

Malheureusement, il y a aussi d’autres choses, toutes mauvaises.

YouTube était autrefois la plateforme avec le plus de contenu piraté, mais ce n’est plus le cas

« Pendant de nombreuses années, j’ai pris des mesures, y compris sur YouTube, et en ce qui concerne les sites de téléchargement vidéo, YouTube est de loin celui qui compte le plus de copies piratées, avec le plus grand nombre de copies piratées supprimées en un mois, environ 20 000 », a déclaré M. Ito.

« Cependant, à partir de l’été, TikTok a finalement dépassé YouTube, et maintenant, selon le mois, TikTok a deux à trois fois plus de copies piratées téléchargées. Nous sommes également en difficulté sérieuse, et bien que la personne responsable et la personne de la société de lutte contre les infractions suppriment les informations chaque jour, la situation ne s’améliore pas. »

On a ensuite posé à M. Kato quatre questions : TikTok est-il conscient du grand nombre de copies piratées de publications, y compris de mangas ? La société sait-elle que les copies piratées apparaissent souvent dans les recommandations ? TikTok sait-il que, par rapport à YouTube, les comptes malveillants sont moins susceptibles d’être suspendus ? Et enfin, TikTok apprécie-t-il à quel point ses utilisateurs font preuve de peu de respect du droit d’auteur ?

« Tout d’abord, je vous remercie pour vos commentaires positifs », a déclaré M. Kato. « Je suis désolé, mais je préfère m’abstenir de répondre à toutes les questions concernant les copies piratées ou les suppressions, car cela ne relève pas de mon domaine de travail. »

Pour ceux qui s’intéressent à l’évolution de la discussion, les minutes complètes de la réunion « 令和5年度第6回(2024年3月13日) » sont disponibles ici (pdf). En résumé, il reste encore du travail à faire.

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