Le Fonds Cinéma de Poutine rejette le piratage de films, le patron enragé du cinéma exige Barbie

La Russie et la piraterie : des enjeux en évolution

En Russie, où différentes factions sont en désaccord sur la meilleure façon de permettre la piraterie des films hollywoodiens, de nouveaux éléments sont entrés en jeu. Le Fond Cinéma soutenu par le gouvernement affirme que la piraterie comporte des « risques de réputation » et serait « inappropriée » pour le moment. Un directeur de cinéma furieux accuse le fond et le gouvernement de protéger les détenteurs de droits d’auteur occidentaux. Il affirme que la Russie a besoin de copies piratées de Barbie dans les cinémas, et ce le plus tôt possible.

Si la piraterie avait ses propres Jeux Olympiques, les concurrents russes seraient parmi les favoris pour ramener l’or, du moins le stéréotype le prétend.

Cependant, au cours des 18 derniers mois, les multiples menaces de légaliser la piraterie des films occidentaux n’ont pas seulement échoué, mais n’ont pas encore atteint de conclusion évidente. Du président précédent, Dmitri Medvedev, qui appelait à la piraterie de masse par dépit, aux employés de cinéma réticents qui n’avaient pas de films à projeter mais des familles à nourrir, la valeur des films hollywoodiens était là pour être saisie.

À quel moment la conversation a-t-elle changé n’est pas clair, mais du moins dans les médias, il semble y avoir une dynamique qui se construit contre l’idée selon laquelle la piraterie de contenu occidental serait bénéfique pour la Russie. Il a semblé que cela a pris beaucoup plus de temps que cela aurait dû, mais la compréhension qu’un accès illimité au contenu occidental nuirait à la demande de contenu local est arrivée finalement, en plein milieu de rien d’extraordinaire sur le front de la piraterie.

Peu de soutien pour le plan de piraterie

Parmi ceux qui soutiennent la piraterie légale du contenu occidental se trouve Alexei Sinitsyn, premier adjoint du chef du comité de politique économique de la Fédération de Russie.

Après avoir été frappé par des sanctions occidentales, Sinitsyn et le chef de département Andrei Kutepov ont préparé un projet de loi qui refuserait aux titulaires de droits étrangers la protection du Code civil s’ils refusaient d’accorder des licences pour la diffusion légale de leurs films en Russie.

Les propositions comprenaient l’importation de films étrangers non autorisés par le biais de la Biélorussie et leur délivrance d’un certificat de distribution russe, indépendamment des formalités administratives. Le ministère de la Culture n’a pas aimé l’idée, apparemment parce que cela violerait les droits exclusifs des titulaires de droits étrangers.

Selon un rapport publié mardi, ces propositions de piraterie font face à de nouvelles objections tant sur le plan juridique que moral.

Fond Cinéma : Nous nous opposons au plan

Le Fond Cinéma (Фонд Кино) est un organisme par lequel le gouvernement russe finance des films et des émissions de télévision qui bénéficient à l’État. La position officielle du Fond Cinéma est qu’il soutient la production cinématographique locale et « crée les conditions » pour la création de films de haute qualité « qui répondent aux intérêts nationaux ».

Curieusement, la position du Fond Cinéma sur le plan de piraterie de Sinitsyn, exposée dans une lettre vue par Izvestia, suggère que la piraterie ouverte des films occidentaux n’est pas considérée comme acceptable.

« La mise en œuvre de tout mécanisme pour légaliser la diffusion de contenu audiovisuel sans le consentement des titulaires de droits d’auteur (‘piraterie’) crée des risques juridiques et de réputation supplémentaires et semble actuellement inappropriée », écrit le directeur exécutif du Fond Cinéma, Fedor Sosnov.

Les valeurs morales contre les bons films

Il s’avère que le droit d’auteur n’est qu’une des raisons pour lesquelles le Fond Cinéma s’oppose à la piraterie du contenu étranger.

La lettre de Sosnov indique que permettre la distribution de films étrangers risque « de donner accès à du contenu sur le territoire de la Fédération de Russie qui contrevient aux fondements de la politique de l’État visant à préserver et renforcer les valeurs spirituelles et morales russes traditionnelles ».

Étant donné que l’évasion est la raison pour laquelle les gens aiment les films en Occident (et peut-être pourquoi un seul film soutenu par le Fond Cinéma a été rentable en 2022), Roman Isaev, du Conseil de l’Association des propriétaires de cinéma, est clair : les Russes veulent des superproductions étrangères et si les cinémas locaux ne peuvent pas les offrir, ils ne survivront pas.

« Le Fond Cinéma et le ministère de la Culture ont une position bien établie et formulée de protection des intérêts des titulaires de droits d’auteur occidentaux, conformément aux conventions de Genève et de Vienne sur la protection des droits d’auteur », déclare Isaev.

« Pour une raison quelconque, ils estiment que dans la situation géopolitique actuelle et la pression sur la Russie, notre pays doit soutenir et respecter sacrément toutes les exigences de protection des droits d’auteur. »

L’industrie cinématographique russe au bord du gouffre

Dans des commentaires publiés par NSN, le membre de l’AVK Comscore a déclaré que si l’industrie cinématographique russe doit survivre, elle a besoin d’une injection d’au moins 40 milliards de roubles. Pour se remettre sur la bonne voie, environ 60 milliards de roubles (environ 629 millions de dollars).

« Le spectateur détermine le succès ou l’échec d’un film particulier et l’état de l’industrie dans son ensemble. Il veut regarder des superproductions mondiales, comme elles sont montrées dans les cinémas des pays de la CEI, apparaître à l’ordre du jour des informations, en particulier les sensationnels ‘Barbie’ et ‘Oppenheimer' », ajoute Isaev.

« Les cinémas russes ne peuvent pas les offrir. Certains des spectateurs iront voir un film russe ou des films étrangers légalement disponibles, mais la plupart regarderont une copie piratée sur Internet. »

Les litiges sur les droits d’auteur ont tendance à devenir plus compliqués à mesure que les enjeux augmentent, mais personne en Russie ne se sent suffisamment confiant pour aborder l’éléphant dans la pièce. Le cinéma ne s’effondrait pas dans les heures précédant le jeudi 24 février 2022 et les réponses à la « situation géopolitique » ne seront pas trouvées pendant le générique de fin de Barbie, payé ou non.